کتاب شناخت عوامل تولید در سینما توسط دکتر آقا سید مرتضی

با سلام و احترام

عزیزان کتاب شناخت عوامل تولید در سینما توسط دکتر سید حسین اقا سید مرتضی گرداوری و تالیف و چاپ شد و میتوانید برای دریافت کتاب به انتشارات دانشگاه علمی کاربردی واحد ۴۸ تهران مراجعه نمایید.

 

  جهت مشاهده عکس با کیفیت اصلی روی آن بزنید

نام کتاب شناخت عوامل تولید در سینما

نویسندگان:سیدحسین آقاسیدمرتضی- محسن عبدلی

شابک:۳-۳۱-۶۸۷۶-۶۰۰-۹۷۸

چاپ اول ۱۳۹۸

مقدمه

بی شک پایه و ستون اصلی در سینما و تلویزیون سناریو یا فیلمنامه است چرا که شاهکارهای جهانی همچون سینما پارادیزو و ملنا ساخته ی جوزپه تورناتوره ، جاده و هشت و نیم ساخته ی : فدریکو فلینی، تایتانیک ، آواتار و در اعماق ، ساخته ی جیمز کامرون ، دلیجان ، خوشه های خشم و درهی من چه سبز بود، ساخته ی جان فورد، پرواز بر فراز آشیانه ی فاخته و آمادئوس ، ساخته ی : میلوش فورمن بچه ی رزماری ، محله ی چینی ها و پیانیست ساخته ی رومن پولانسکی ، روانی ، سرگیجه و پرندگان ، ساخته ی آلفرد هیچکاک، رزمناو پوتمکین اکتبر – یاده روزی که دنیا را تکان داد – و الکساندر نوسکی ، ساخته ی سرگئی میخالوویچ آیزنشتاین ، دزد دوچرخه ، واکسی، معجزه در میلان و دوزن ساخته ی ویتوریو دسیکا، همینطور ، اسپارتاکوس ، سفر فضایی اودیسه ی ۲۰۰۱ ، شاینینگ غلاف تمام فلزی و پرتقال کوکی ساخته ی استانلی کوبریک داستانهای عامیانه ( پالپ فیکشن ) ، حرومزاده های لعنتی و بیل را بکش ساخته ی کوین تارانتینو ، اشکها و لبخندها (آوای موسیقی و داستان وست ساید ، ساخته ی رابرت وایز نیز جاده ی مالهالند ، بزرگراه گمشده و مخمل آبی ، ساخته ی : دیوید لینچ ، ممنتو ، تلقین یا اینسپشن ( inception ) و بین ستاره ای ) insteler) ساخته ی. کریستوف نولان بوجود نمی آمدند چرا که اساس و پایه ی اصلی تولید و عرضه ی این فیلم های مطرح که البته مختصری به آن اشاره شد، فقط و فقط ، فیلمنامه خوب و با کیفیت بوده است که تمامی عوامل اعم از : تهیه کننده کارگردان فیلمبردار ، صدا بردار ، بازیگران و هنروران، طراح صحنه ، ، نه ، طراح گریم و گریموران ، آهنگساز ، طراح لباس، تدوینگر ، مدیر تولید ، تدارکات حمل و نقل ، گافرها، دستیاران و مشاورین مختلف و مسئول جلوه های ویژه ی میدانی و تصویری را بدور خود جمع کرده تا بتوانند الزیدرخشان و تاثیر گذار و خاطره برانگیز را بسازند ! در اهمیت نقش ایده و طرح و فیلمنامه همین بس که در سری چهارم از فیلمهای سینمایی “بیگانه “. تمام شخصیت ها و قهرمان ها از میان رفته بودند. بنابر این سازندگان برای ساختن قسمت چهارم فیلم به مشکلی اساسی برخوردند چون تمامی شخصیتهای فیلم در قسمت سوم کشته شده بودند ، و سازندگان نمیدانستند که با این معضل چه بکنند… از اینرو تهیه کننده سری چهارم ، قسط اول را به ( جاس ویدون ) ، فیلمنامه نویس آن داد تا برای قسمت چهارم چاره ای بیندیشد !… ایشان نیز به جزیره ی اختصاصی خویش رفته و مدت زمان طولانی روی ادامه کار بیگانه ( رستاخیز ) فکر کرد. پس از مدتی فکر کردن در اطراف موضوع فیلم راههای مختلف را بررسی میکرد ، ناگهان در ذهنش ایده ای شروع به درخشیدن گرفت که وجودش را حسابی به شوق و هیجان درآورد ! بلافاصله آن را نوشته و برای تهیه کننده ی فیلم آورد… تهیه کننده و کارگردان فیلم از این ایده خیلی خوشتان آمد و او را حسابی تشویق کردند!… موضوع این بود: تمامی شخصیتهایی که کشته شده اند، در ذهن شخصیت اول فیلم با بازی سیگورنی و اور) بوده است و وقایع سه قسمت قبلی را در خواب می بیند. پس وقتی که بیدار میشود تازه ماجراهای واقعی فیلم شروع میشوند او بلافاصله قسط بعدی حقوق خویش را دریافت کرد تا فیلمنامه را شروع کند و این واقعیت را به اثبات رساند که ایده و پروراندن آن ایده و سپس تبدیل آن به یک فیلمنامه ی قوی و منسجم که چفت و بست محکمی داشته باشد از مهتمرین قدمها برای داشتن یک فیلم سینمایی تماشاچی پسند می باشد . ازینرو فیلمنامه نویسهای موفق و حرفه ای اکثرا در استخدام کمپانی های مشهور فیلمسازی همچون : فوکس قرن بیستم، مترو گلدین ،مایر برادران وارتر ، پارامونت یونیورسال ، سونی پیکچرز، والت دیسنی، کلمبیا پیکچرز، پیکسار و هستند و با عقد قراردادهای چند میلیون دلاری برای پیشبرد و توسعه ی خط تولید این کمپانی ها فیلمنامههای پر فروش و قدرتمند و پر مخاطب می نویسند ! در سینمای ایران نیز فیلمنامه در سالیان اخیر از اعتبار و قدرت خاصی برخوردار شده و اگر در سال های قبل از انقلاب، فیلمنامه ها – جز در مواردی – کلا آبگوشتی و بی پایه و اساس بود و منطق عقلانی و عمیقی بر آنها حکومت نمیکرد و شخصیتهای فیلمنامهها کاذب و کاغذی و پوشانی بودند اما با توجه به نقش و اعتباری که فیلمنامه در ساختار یک اثر سینمایی ایفا میکند ، لزوم توجه و آگاهی و کار روی آن توسط دست اندرکاران سینمای ایران احساس شد و از انجایی که مبنای فروش و توجه ی مخاطب به فیلم های سینمایی و همینطور سریلها و مجموعه های تلویزیونی داشتن سناریوی قوی در آماتیک و پر کشش است ازینرو فن فیلمنامه نویسی بسیار مورد توجه قرار گرفته و کلاسهای مختلف آکادمیکو آموزشگاهی و دانشگاهی برای آن شکل گرفت ….. فارغ التحصیلان این مراکز دانشگاهی و آکادمیک جذب بدنه ی سینمای ایران و نیز شبکه های مختلف تلویزیونی و همچنین نهادها و سازمانها شده و باعث تحول و دگرگونی در تکنیک فیلمنامه نویسی والبته بخشی از این فارغ التحصیلان نیز جذب بازار کار نمیشوند که این مسئله طبیعی است ، چرا که در هر حرفه و کاری معمولا عده ای موفق و پیروزند و عده ای دیگر بنا به دلایل مختلف شکست خورده و ناکام و جذب حرفههای دیگری میشوند که استعدادش را دارند!… ناگفته پیداست که صنعت سینما و نیز رسانه ی تلویزیون تا چه حد محتاج به فیلمنامههای محکم ، قوی با پی رنگهای پر کشش دراماتیک و جذاب برای ادامه کار خویش میباشند و با اینکه تعداد فیلمنامه های تولیدی در بازار زیاد است، اما فیلمنامه ی خوب با بار دراماتیک قدرتمند و تاثیر گذار کمتر پیدا میشود و به این لحاظ ستاریستهای موفق و صاحب اثر و به اصطلاح برند ، بیشتر مورد نیاز و طلب بازار کار می باشند.

دسته‌ها: کتاب و مقاله