تالیف و چاپ دومین کتاب مبانی فیلمنامه گردآوری توسط دکتر آقا سید مرتضی
دومین کتاب مبانی فیلمنامه توسط دکتر سید حسین اقا سید مرتضی گرداوری و تالیف و چاپ شد و میتوانید برای دریافت کتاب به انتشارات دانشگاه علمی کاربردی واحد ۴۸ تهران مراجعه نمایید.
جهت مشاهده عکس با کیفیت اصلی روی آن بزنید
نام کتاب مبانی فیلمنامه
نویسندگان:سیدحسین آقاسیدمرتضی- محسن عبدلی
چاپ اول ۱۳۹۸
شابک:۹-۰۰-۶۸۷۶-۶۰۰-۹۷۸
مقدمه
بی شک پایه و ستون اصلی در سینما و تلویزیون سناریو یا فیلمنامه است ، چرا که شاهکارهای جهانی همچون اسیتما پارادیزو و ملنا ساخته ی جوزپه تورناتوره جاده و هشت و نیم ساخته ی . فدریکو فلینی ، تایتانیک، آواتار و در اعماق ، ساخته ی جیمز کامرون ، دلیجان ، خوشه های خشم و فردی من چه سبز بود ساخته ی جان فورد پرواز بر فراز آشیانه ی فاخته و آمادئوس ساخته ی میلوش فورمن ، بچه ی رزماری، محله چینیها و پیانیست ، ساخته ی : رومن پولانسکی، روانی ، سرگیجه و برندگان، ساخته ی آلفرد هیچکاک، رزمناو پوتمکین، اکثیر – یا ده روزی که دنیا را تکان داد و الکساندر نوسکی ساخته ی سرگئی میخانوویچ آیزنشتاین ، دزد دوچرخه، واکسی معجزه در میلان و دوزن ساخته ی ویتوریو دسیکا، همینطور، اسپارتاکوس، سفر فضایی اودیسه ی ۲۰۰۱، شاینینگ غلاف تمام فلزی و پرتقال کوکی ساخته ی استانلی کوبریک داستان های عامیانه ( پالپ فیکشن ) ، حرومزادههای لعنتی و بیل را بکش، ساخته ی کوین تارانتینو، اشکها و لبخندها (آوای (موسیقی) و داستان وست ساید، ساخته ی رابرت وایز نیز جادهی مالهانند بزرگراه گمشده و مخمل آبی ، ساخته ی دیوید لینچ ، ممنتو، تلقین وم پا اینسپشن ( inception ) و بین ستاره ای (Interstellar ) ساخته ی : کریستوف نولان بوجود. نمی آمدند، چرا که اساس و پایه ی اصلی تولید و عرضه ی این فیلمهای مطرح که البته مختصری به آن اشاره شد فقط . و فقط ، فیلمنامه خوب و با کیفیت بوده است که تمامی عوامل اعم از : تهیه کننده کارگردان فیلمبردار صدا بردار، بازیگران و هنروران، طراح صحنه ، طراح گریمو گریموران ، آهنگساز ، طراح لباس ، تدوینگر ، مدیر تولید ، تدارکات ، حمل و نقل ، گافرها ، دستیاران و مشاورین مختلف و مسئول جلوه های ویژه میدانی و تصویری را بدور خود جمع کرده تا بتوانند اثری درخشان و تاثیرگذار و خاطره برانگیز را بسازند ! در اهمیت نقش ایده و طرح و فیلمنامه همین بس که در سری چهارم از فیلم های سینمایی بیگانه ” ، تمام شخصیتها و قهرمانها از میان رفته بودند، بنابراین سازندگان برای ساختن قسمت چهارم فیلم به مشکلی اساسی برخوردند ، چون تمامی شخصیتهای فیلم در قسمت کشته شده بودند و سازندگان نمیدانستند که با این معضل چه بکنند . از اینرو تهیه کننده سری چهارم قسط اول را به ( جاس ویدون ) . فیلمنامنویس آن داد تا برای قسمت چهارم، چاره ای بیندیشد. ایشان نیز به جزیره ی اختصاصی خویش رفته و مدت زمان طولانی روی ادامه ی کار بیگانه ) رستاخیز ( فکر کرد ، پس از مدتی فکر کردن در اطراف موضوع فیلم، ناگهان در ذهنش ایده ای شروع به درخشیدن گرفت که وجودش را حسابی به شوق و هیجان در آورد. بلافاصله آن را نوشته و برای تهیه کننده ی فیلم آورد تهیه کننده و کارگردان فیلم از این ایده خیلی خوششان آمد و او را حسابی تشویق کردند. موضوع این بود: تمامی شخصیتهایی که کشته شده اند ، در ذهن شخصیت اول فیلم با بازی (سیگورنی ویور) بوده است و وقایع سه قسمت قبلی را در خواب میبیند، پس وقتی که بیدار میشود تازه ماجراهای واقعی فیلم شروع میشوند !او بلافاصله قسط بعدی حقوق خویش را دریافت کرد تا فیلمنامه را شروع کند و این واقعیت را به اثبات رساند که ایده و پروراندن آن ایده و سپس تبدیل آن به یک فیلمنامه ی قوی و منسجم که چفت و بست محکمی داشته باشد، از مهتمرین قدمها برای داشتن یک فیلم سینمایی باشد . ازینرو فیلمنامه نویسهای موفق و حرفه ای اکثرا در استخدامتماشاچی پسند می :کمپانی های مشهور فیلمسازی همچون: فوکس قرن بیستم ، مترو گلدین مایر برادران وارنر ، پارامونت یونیورسال سونی پیکچرز، والت دیسنی، کلمبیا پیکچرز، پیکسار و – هستند و با عقد قراردادهای چند میلیون دلاری برای پیشبرد و توسعه ی خط تولید این کمپانی ها، فیلمنامه های پر فروش و قدرتمند و پر مخاطب می نویسندا در سینمای ایران نیز فیلمنامه در سالیان اخیر از اعتبار و قدرت خاصی برخوردار شده و اگر در سالهای قبل از انقلاب، فیلمنامه ها – جز در مواردی – کلا آبگوشتی و بی پایه و اساس بود و منطق عقلانی و عمیقی پر آنها حکومت نمیکرد و شخصیتهای فیلمنامه ها کاذب و کاغذی و پوشالی بودند ، اما با توجه به نقش و اعتباری که فیلمنامه در ساختار یک اثر سینمایی ایفا می کند، لزوم توجه و آگاهی و کار روی آن توسط دست اندرکاران سینمای ایران احساس شد و از آنجایی که مبنای فروش و توجهی مخاطب به فیلمهای سینمایی و همینطور سریال ها و مجموعه های تلویزیونی داشتن سناریوی قوی ، دراماتیک و پرکشش است ، ازینرو فن فیلمنامه نویسی بسیار مورد توجه قرار گرفته و کلاسهای مختلف آکادمیک و آموزشگاهی ودانشگاهی برای آن شکل گرفت … فارغ التحصیلان این مراکز دانشگاهی و آکادمیک جذب بدندی سینمای ایران و نیز شبکه های مختلف تلویزیونی و همچنین نهادها و سازمانها شده و باعث تحول و دگرگونی در تکنیک فیلمنامه نویسی و توسعه و رشد آن میشوندا البته بخشی از این فارغ التحصیلان نیز جذب بازار کار نمیشوند که این مسئله طبیعی است . چرا که در هر حرفه و کاری معمولا عده ای موفق و پیروزند و عده ای دیگر بنا به دلایل مختلف شکست خورده و ناکام و جذب حرفههای دیگری میشوند که استعدادش را دارند ! … ناگفته پیداست که صنعت سینما و نیز رسانه ی تلویزیون تا چه حد محتاج به فیلمنامه های محکم ، قوی با پی رنگهای پر کشش دراماتیک و جذاب برای ادامه کار خویش میباشند و با اینکه تعداد فیلمنامه های تولیدی در بازار زیاد است ، اما فیلمنامه ی خوب با یار دراماتیک قدرتمند و تاثیر گذار کمتر پیدا میشود و به این لحاظ سناریستهای موفق و صاحب اثر و به اصطلاح “برند” بیشتر مورد نیاز و طلب بازار کار میباشند و تربیت نیروی انسانی توانمند و متعهد به جامعه . برای دستیابی به جایگاه مطلوب در مناسبات مختلف جهانی طبق سند چشم انداز جمهوری اسلامی ایران از مهمترین سیاستهای کشور است توسعه علم و فناوری به عنوان یکی از مهم ترین محرک های افزایش توان رقابتی کشور در عرصه های بین المللی، نیازمند نیروهای جوان متخصص با انگیزه و متعهد به پیشرفت کشور است و مرکز پژوهشهای علمی دانشجویان واحد ۲۸ تهران همواره خدمات و فرآیندهای متنوعی ارائه کرده تا دانشجویان برای انجام پژوهشهای کاربردی تربیت گردند. یکی از مهمترین عناصر و زمینههای پیشرفت تحقیقات و فناوری در کشورمان حضور انبوه دانشجویان با انگیزه ای است که در طی دوران تحصیل برای ژوژمان و همچنین در طرح های تحقیقاتی و دوره های تخصصی به فعالیت می پردازند. و این مرکز در نظر دارد با توجه به جایگاه مؤثر و در حال گسترش به عنوان قطبی از آموزش پژوهش با حفظ و توسعه فعالیتهای همیشگی و نیز سیاست سازی و هدایت پژوهشهای دانشجویی، اهداف مندرج در چاپ کتابهای سینمایی با نظارت اساتید خبره را محقق سازد.
دیدگاهها